Фильм 7.

«Симпатичный господин «Р»». Румыния. 1969 г.

Оригинальное название «Simpaticul domn R».

Режиссер: Стефан Роман.

Иностранные шпионы охотятся за дешевым способом получения каучука. Способ разработан румынским профессором, которого шпионы убивают. Только они хотят не просто украсть всю техническую документацию, но еще и разрушить завод в первый день испытаний.

Джеймс Бонд просто маленький мальчик по сравнению с этими шпионами. Как они оснащены! Фотографирующие очки, самодельные взрывчатки, зажигалки-убийцы! Безжалостные шпионы не щадят никого, убирают ненужных свидетелей. Но почему-то офицера госбезопасности оставляют в живых, предварительно выложив ему почти все свои секреты. Ну он их в конце концов и арестовал.

Одна дама помогает шпионам, потому что они ее шантажируют. Чем - я так и не поняла. Это же было самое интересное — чем можно шантажировать гражданина Румынии конца 60-х годов. Имело ли это какое-то отношение к войне? Может я невнимательно следила, может были какие-то полунамеки?

Это все настолько плохо сделано, что даже не смешно.

И один из шпионов похож на Карла Лагерфельда. Высокий худой блондин в черных очках.

Фильм 6.

«Подозреваются все». Венгрия. 1971 г.

Оригинальное название «A gyilkos a házban van».

Режиссер Роберт Бан.

Композитор Янош Гонда.

В роли одного из следователей — красавец Станислав Микульский.

Еще здесь же играет Ферренц Каллаи.

Классический детектив. Происходит убийство. Тело найдено в лифте жилого дома. Подозреваемые находятся в закрытом пространстве до выяснения обстоятельств дела. В конце концов среди них и находят убийцу, но он в общем-то сам себя разоблачает.

Одна из жительниц дома хочет пойти на мессу (дело происходит в воскресенье утром), ее не выпускают из дома, как и других жителей и гостей, на что она возмущенно заявляет: «Это все потому, что я иду в церковь, если бы я шла в милицию, вы бы меня точно выпустили!».

Снято в очень красивом доме. Один лестничный пролет чего стоит.

Фильм рекомендуется любителям детективов, венгерского кино и Станислава Микульского.

Фильм 5.

«Карточный домик». Венгрия. 1968 год.

Оригинальное название «Kártyavár».

Режиссер Дьёрдь Хинч.

Композитор Золт Дурко.

Очень тоскливый детектив. Усыпляющий дубляж. Единственный момент, который меня взбодрил, замечание о том, что сейчас уже священников не приглашают освящать памятники на кладбищах, потому что «времена не те».

Ферренц Каллаи играет одного из подозреваемых в убийстве. Больше никого не узнала.

Разгадка скучная. Уже к середине фильма было понятно, почему так скрывается тетушка Ольга. Это кстати самое часто употребляемое словосочетание за весь фильм: тетушка Ольга.

Фильм 4.

«Последний свидетель». Польша. 1970 г.

Оригинальное название «Ostatni świadek».
Режиссер: Ян Баторий (он же снял "Особняк на Зеленой" и "Встреча со шпионом").
Композитор: Анджей Курылевич.

В главной роли — Станислав Микульский.

Единственный выживший узник концлагеря знает о спрятанных немцами сокровищах, спрятаны одни где-то на окраине небольшого польского города. Кстати, в фильме показывают капо. Не припоминаю, в советских фильмах про войну — показывали или упоминали капо хоть раз? Никаких идей нет совсем.

Так вот, через много лет после того, как немцы спрятали клад и уничтожили всех, кто находился в лагере (ну они думали, что уничтожили всех), двое из прятавших сокровища, в сопровождении ученого-энтомолога (знающего об их планах) и его дочери, студентки-энтомолога (ничего не знающей о сокровищах и прошлом своих спутников) отправляются из Австрии в Польшу, чтобы по ночам изучать мотыльков и заодно искать клад.

И вот австрийский автомобиль пересек границу и едет по Польше, пассажиры смотрят по сторонам. «Смотри, как они вкалывают, строят свой социализм», - с презрением говорит бывший комендант концлагеря, глядя в окно.

Глава городка, где экспедиция остановилась, устраивает им тур по городу и окрестностям (все-таки заграничные ученые прибыли). На месте бывшего концлагеря стоит памятный знак. Наивная австрийская студентка спрашивает: «А люди каких национальностей были в лагере?». Глава города ей отвечает, что здесь содержались поляки, русские, итальянцы, югославы, немцы. Студентка думала, что в лагерях содержались только преступники, вот такой образ западной молодежи нам тут демонстрируют, точнее ее представление и ее знания о войне.

Сделано, надо сказать довольно грубо. И наивно очень. И с объяснением очевидных вещей. Мол, ты, зритель, сам не догадался, возможно, тогда мы тебе будем подсказывать.

Вот гэбисты под видом геологов. Мы довольно быстро понимаем, что они не геологи на самом деле.

Обязательно присутствие красивой девушки в польском фильме, и здесь это та самая наивная студентка. Еще она прогуливается в кадре в купальнике довольно долго. В горах! При посторонних мужчинах! Даже не думает, что надо бы что-то на себя накинуть. Так и гуляет в купальнике и сапогах. Забавно даже.

Все кончается хорошо. Плохие задержаны. Плохие пытались убить хорошего, но им не удалось. Клад найден. «Возможно, что это сокровища из немецких музеев, а мой отец и его друзья просто хотели их спасти!», - говорит наивная студентка, но милиционеры открывают еще один ящик, а там уже не церковные какие-то предметы, а много-много колец и перстней... Тут студентка что-то начинает понимать. Ну наконец-то!

Нет, фильм не фонтан.

Но грим очень хороший, герои очень правдоподобно постарели на пару десятков лет.

Фильм 3.

«Тайна деревянных идолов». ГДР. 1968 г.

Оригинальное название «Mord am Montag».

По новелле Fritz Wysbar, саму новеллу или что-то о других его произведениях я не нашла. Хорошо бы прочесть оригинальное произведение, потому что не все мне показалось понятным в фильме. И информации о фильме вообще очень мало.

Действие происходит в ФРГ. Расследуется дело об убийстве молодой женщины, проститутки и фотомодели. На место преступления обманным образом заманивается некий влиятельный господин, который вовремя сбегает (его побег также подстроен - все это для того, чтобы в дальнейшем его шантажировать). Господин скрывается на черной ривьере. Прибывшая по анонимному звонку с сообщением об убийстве полиция, замечает отъезжающую ривьеру. Итак полиция ищет убийцу девушки и владельца ривьеры. Преступники шантажируют влиятельного господина. Влиятельный господин ищет способ разобраться с шантажистами и отвязаться от полицейских, которые его довольно быстро находят, машина его приметная все-таки. Клубок. Двое полицейских тянут с разных сторон за ниточки, чтобы его распутать. Один из них гибнет. Второй недостаточно проворен, хоть и умен. Организованная преступная группировка, занимающаяся контрабандой алмазов, в итоге побеждает. И хотя официально убийца проститутки найден, все же полицейский унижен и раздавлен, поскольку ему пришлось идти на поводу у преступников, подчиниться им.

Детективная завязка слабая, но итог всего расследования совершенно неожиданный. Не важно, кто кого убил и зачем. Важно, что у полиции нет шансов довести дело до конца, они будут подчиняться преступникам, а если не захотят подчиняться — будут убиты.

Такова ли была идея сценариста - показать слабость, продажность и бессильность западно-германской системы - сказать трудно, надо бы прочесть новеллу. Очевидно, что данные события происходить в ГДР не могли. Влиятельный женатый господин, у которого молодая танцовщица на содержании, проститутки и контрабандисты, изготовители эротических фото и их модели, владельцы японских ресторанов и дорогих машин — это конечно не персонажи восточно-европейской жизни. Но в тоже время, эти события могли произойти не обязательно в ФРГ, но и в США, например.

В кадре, как обычно в немецких и польских фильмах, обязательно должны быть красивые женщины. Одну из главный ролей играет Барбара Брыльска. Она там еще и в купальнике появляется в кадре. Фигура потрясающая.

Фильм 2.

«Операция «Брутус»». Польша. 1970 г.

Режиссер: Ержи Пассендорфер.

Сценарий: Збигнев Ненацкий.

Композитор: Люциан Кашицкий.

Фильм, в общем-то, об органах госбезопасности, об их борьбе с остатками Армии Крайовой.

Снят по книге Збигнева Ненацкого «Хрустальное зеркало» 1961 года.

Действие происходит в 1946 г. Витольд Пыркош играет главного бандита Боруту, майора Армии Крайовой. Его банда скрывается в лесу. Прибывший в город майор госбезопасности готовит ловушку Боруте, но в результате стечения обстоятельств Борута и его ближайшие сподвижники гибнут.

Красивая женщина в фильме — важный момент. К счастью, героиня Эвы Кшижевской (Анастасия, связная Боруты) не гибнет. Майор госбезопасности Нивинский то ли морочит ей голову, то ли серьезно в нее влюбляется. Анастасия, вероятно, оставит идею борьбы за Польшу без коммунистов. Нивинский тонкий, интеллигентный, красивый мужчина. И идейная Анастасия не может устоять. «Надо возвращаться к мирной жизни», - уговаривает бандитов Новинский. Анастасию же он уговаривает более настойчиво, с поцелуями!

Детективной линии в фильме мало. История загадочного парашютиста (опять парашютист) довольно быстро раскрывается. Социалистической пропаганды нет вовсе.

Для любителей фильмов о послевоенной Европе — смотреть обязательно.

Фильм 1.

«История мертвого человека». Чехословакия. 1974 г.

Фильм начинается с полета воздушного шара в кадре и голоса за кадром: «В архивах госбезопасности Чехословакии хранятся документы, свидетельствующие о событиях, происходивших много лет назад. Следствие по этим делам давно закончено, но забывать об этом нельзя. История, которую мы вам расскажем, произошла в 1955 году».

Итак, на территорию Чехословакии влетает воздушный шар. Пассажир его при приземлении обрубает стропы, отпуская шар в небо, корзина же (гондола?) остается в кроне деревьев. Таинственный пассажир в костюме летчика бежит по лесу к месту встречи с ожидающим его водителем грузовика. Водителя он убивает, труп прячет, на грузовике уезжает. Корзину скоро обнаруживают, сообщают куда надо. Органы госбезопасности сразу же начинают поиски таинственного гостя. Первые же вопросы: какой глупый шпион, почему он не спрятал и корзину и так плохо спрятал труп водителя (а его нашли чуть позже, чем корзину) — получат ответы уже скоро. И корзину и труп должны были обнаружить, чтобы вывести госбезопасность на того, кто являлся отвлекающим маневром в этой сложной на первой взгляд схеме. В корзине есть фляга с водой, а на ней отпечатки пальцев. По ним выходят на гражданина (забыла имя, назовем его Йозефом), который год назад сбежал в Австрию, отпечатки его остались в базе, поскольку до побега он работал в ресторане, где однажды случилось ограбление, Йозеф к нему был непричастен, но в ходе следствия отпечатки брали у всех. И вот его «австрийские хозяева» дают задание пробраться на воздушном шаре в Чехословакию, если Йозеф все выполнит как следует, по возвращении он получит австрийское гражданство. Наивный Йозеф. Кстати, в Австрию-то он бежал, чтобы открыть там свою пивнушку. В Чехословакии его, шпиона-неудачника, быстро задержали, так что мечты о гражданстве и пивнушке испарились, а вместо них замаячили неприятные перспективы. Йозеф, однако, смог доказать свою непричастность к убийству водителя грузовика. Он прилетел на другом шаре в другое место, одежду свою или что-то еще он зарыл, место указал. Так и появилась версия, что Йозеф был лишь отвлекающим маневром. А настоящий шпион и убийца уже растворился среди населения страны, как же его искать? И тогда, поскольку грузовик найден, работники госбезопасности рассчитывают, куда же и на какое расстояние мог уйти шпион от места, где он бросил грузовик. Прочесывают леса. Задерживают нескольких грибников и одного контрабандиста. Насколько я поняла, вывод, что задержанный - контрабандист, работники госбезопасности сделали на основании того, что задержан он был вблизи с польской границей. Никаких вещей у него не было, денег тоже — странный контрабандист, по-моему.

Задержанный контрабандист - глухонемой и страдающий потерями памяти. Долго с ним возятся, потом он в результате испуга начинает говорить. Тут в фильме появляется и любовная линия. Мы уже поняли, что он и есть шпион, хотя прямо это не говорится. Работники госбезопасности его все еще подозревают, хоть бывший глухонемой, Карел, ведет добропорядочный образ жизни. Немного дедукции, прозорливость и острый ум следователей, допрос свидетелей, а в большей части - подслушивающие устройства, которые расставлены, кажется, повсюду, помогают развеять последние сомнения, в том, что Карел — шпион (он, кстати, был завербован в 1942 году, когда был в Освенциме, то есть в Аушвице, Карел — поляк на самом деле, и задержали его вблизи польской границы потому, что он шел в Польшу, а зачем — узнаем позже). Но почему же он ничего не предпринимает, как же его задание? И вот он встречается со связным, который тоже удивлен, почему же Карел уже полгода не выполняет задание? А дело в том, что Карел решил завязать, он женился и хочет жить спокойно, с чистого листа. Как мы знаем, так не бывает. Либо хозяева тебя прижмут, либо госбезопасность. В данном случае — второе. В момент разговора Карела со связным госбезопасность врывается (дело происходит в вагоне-ресторане поезда), связной задержан, а Карел прыгает с поезда и бежит, отстреливаясь. Работники госбезопасности, дернув стоп-кран и выскочив из поезда, бегут за ним. Сцена: позади у бегущего Карела поезд, из которого он только что выскочил, в поезде — жена, приемный сын, сотрудники госбезопасности и задержанный связной (ну это кроме других пассажиров, разумеется), два сотрудника его преследуют, впереди — железнодорожное полотно, по которому по стечению обстоятельств поехал поезд, то есть бежать Карелу некуда и он стреляется. Конец фильма.

Выводы и наблюдения:

То, что нам сразу (в первую минуту фильма) сообщают об архивах госбезопасности и о том, что там много чего хранится, несколько напрягает. Тут я слышу: «У нас все записано-зафиксировано, мы все помним и все храним». Бррр.

Хочешь сбежать на Запад — будь готов, что ты сразу попадаешь в зону внимания спецслужб, которые под видом облагодетельствования (в данном случае — предоставление гражданства) будут заставлять тебя заниматься шпионажем, или хуже — просто используют тебя в своих грязных играх.

Если ты гуляешь в лесу вблизи польской границы с пустыми руками — то ты скорее контрабандист, чем грибник.

Подслушивающие устройства — верный друг службы госбезопасности Чехословакии, они бы не раскрыли это дело, а до пенсии следили бы за этим Карелом, пока бы он сам не прокололся.

По поводу проколов — чаще всего в шпионских фильмах герой прокалывается на умении метко стрелять. И тут тоже.

Финальный вывод — от «хозяев» и от госбезопасности не скрыться, даже если решил завязать — тебя все равно найдут. И тут уж лучший выход — стреляться. Впечатление ужасно тягостное и страшное. Особенно сильно давит кадр с поездами, между которыми герой словно заперт.

Фильм вообще слабый, но смотреть стоило, конечно. Но это первый виденный мною шпионский фильм, который оставил такие тяжелые впечатления.

Основное

Я люблю пропагандистское кино, советское довоенное или социалистическое послевоенное кино. Второе люблю больше.

Специальность моя — советская история. Историю соцстран знаю плохо. Источник знаний истории стран соцлагеря — советские учебники для школ и вузов, ну еще что-то, прочитанное уже после института плюс документальные фильмы.

В советское время мне не довелось побывать за границей. Просто потому, что была еще ребенком. Обменов школьных у нас не было, а турпоездок и командировок по причине детского возраста не было тоже. Школа у меня была специализированная. С таким уклоном, который давал возможность многим способным в какой-то момент оказаться за рубежом. Наставники не грубо, но все же вели патриотическую пропаганду среди нас, что выехав туда, оставаться там категорически нельзя, приводили примеры оставшихся, но предателями вроде их не называли.

В общем, я понимала, что шансов попасть туда почти нет, а остаться там мне казалось безумием полным, поэтому о жизни за границей или о поездке туда я и не мечтала. Потому и языки учить не хотела, ведь и с иностранцами общение даже в Москве не поощрялось.

В школьное годы, конечно, я имела представление о том, что есть западный мир и восточный, что есть чужие и свои. Что чужие хотят войны, а мы — нет. Что там враги и провокаторы. А в восточном мире — вроде и иностранцы, но они свои, правильные. И у них есть тоже и социальная справедливость и тоже есть обращение «товарищ» и иногда их продукция в виде обуви, одежды, посуды и мебели попадает к нам легальным образом, что это все качественное, потому что «заграничное». Я кстати в деревне у бабушки до сих пор ношу (вернее донашиваю) старую дядину румынскую рубашку.

Родители меня политически не подковывали, пропаганды никакой не вели, мне кажется, что иногда они были в шоке от моих заявлений, я слишком правильная была: Бабу Ягу в моих кошмарах сменил Американец, главный злодей.

Итак о том, какие правильные наши социалистические братья я узнавала из программы «Время» (я смотрела новости со взрослыми и очень близко к сердцу воспринимала все зарубежные происшествия) или «Пионерской правды». А о том, как иностранцы живут, я узнавала из фильмов. Сейчас же я пересматриваю старые фильмы совсем другими глазами. И конечно, уже благодаря знаниям и собственному опыту взгляд цепляется за какие-то детали, на которые я бы 20 лет назад и не обратила внимание. Сейчас замечаю и пропагандистские и воспитательные моменты в этих фильмах, вижу, где быт показал правдиво, а где приукрашен и прочее. И хочется сделать обзоры просмотренных фильмов, чтобы не забыть свои о них впечатления.

Почти все просмотренные мною фильмы стран соцлагеря — детективы. Во-первых, мне это просто интересно смотреть. А во-вторых, в детективный сюжет легче внедрить воспитательные моменты о любви к родине, о ее предателях и пр. Тут могут фигурировать и воры-бандиты, которые хотят с награбленным потом бежать за рубеж, в капстраны. И шпионы, конечно. И перебезчики. И «эхо войны» присутствует, что в фильмах разных стран совсем по-разному вплетается в сюжет. Особенно тут показательны польские и советские фильмы. Но польское кино — это уже само по себе отдельный жанр. Кстати, в польских фильмах 50-х и 60-х годов вполне могли присутствовать некие эротические моменты, как например поцелуи в шею, крупные планы женских округлостей, чтобы показать нам, куда устремлен взгляд мужчины. В советском кино тех же лет это было немыслимо. Ну и конечно, красивые женщины в польском кино — это действительно красивые, эффектные женщины, это не героиня советского фильма — красивая, но скромная, гладкие волосы аккуратно зачесаны, глаза в пол, молодой человек ее разве что за локоток придерживает, какие уж тут поцелуи в шею!

Итак, я сосредоточилась на своих любимых фильмах стран народной демократии за 50-е — 70-е годы. 1980-е с их яркими красками, мафией и организованной преступностью не беру. И советские фильмы о загранице я не беру. Это отдельный история. Советские фильмы о торжестве коммунизма и социалистического строя тоже отставлю. Есть среди них прекрасные, с любимыми актерами и с диалогами, выученными наизусть. А есть просто шедевры глупости, которые пересматривать не станешь даже от скуки. Меня совершенно мутит, например, от фильма «Русский сувенир». Но оставим.